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在台湾的电影导演中,时下显然是属李安最具盛名,可是,对于我而言,在台湾电影界里,惟有另外两个导演的作品能够让我在看片的过程里不知不觉地将平日的浮躁逐渐平复,思绪随之漂移到某个特定的时刻,等到全片终了,回过神来,才惊然发觉自己早已是泪光涟涟。这样的两位导演,一位是《一一》的已故导演杨德昌,另一位则是眼下我要细说的电影《童年往事》的导演侯孝贤。稍微细心一点就能够发现,不管是《风柜来的人》、《冬冬的假期》,《恋恋风尘》,乃至后来的《盛夏光年》,以及这部《童年往事》,侯孝贤总是偏爱把时间定格在某个夏天:炎热灿烂的阳光,此起彼伏的蝉鸣,郁郁葱葱的远山,清清潺潺的小溪,尘土飞扬的乡路,以及屋檐下的暴雨,凉席上的午休,甚至台球桌边穿着背心短裤的少年,混乱街头年少轻狂的打架斗殴,还有苦心父母的絮叨,青涩懵懂的爱情……镜头一幕又一幕,忽而从农村到城市,忽而从城市到农村,既是一种进跃,也是一种回归。总而言之,在侯孝贤的电影里,总是有着童年时期有如盛夏一般淋漓而五彩斑斓的梦想,更有着成年之后在纷扰的俗世回首过往时那样一抹轻轻荡漾开来的忧伤。分离不清具体哀叹和留恋的是什么,正如分离不清,最终触动自己的究竟是侯孝贤的电影还是自己某段悄然远逝的曾经。
除却至重的亲情之外,在侯孝贤的电影里,朦胧的初恋往往可能留下烙印最深的痕迹。《童年往事》中,本来保送军校的阿孝,只因高中心仪的那个她随口而出的一句话:“等你考上大学再说吧”,居然决定参加大学联考,而这次决定,最终也成为他一生重要的转折点之一。此时只要将情绪逗留在阿孝猛踩单车寻求某种发泄的镜头中片刻,便会让人不由自主地想起某段过去某个人影,他/她也可能影响过你的一生,自以为在事过境迁之后,早就已经只是记忆匣里的那微小的片刻,居然会在这样的一幕电影中重现当时当日你所经受的那份深刻。
“长镜头”的完美拍摄历来都是侯孝贤电影的特色,在看侯孝贤的电影常常会不自觉地忘记呼吸,一棵树,一扇窗,一粒沙,一切的镜头,哪怕只是对着风景,都推移得那么地不舍而依恋。不过这些,想必心智没有在沧桑的世事里成长起来的人,是永远无法体会并欣赏的。这就好比有人会说侯孝贤的电影沉闷晦涩,但是,所谓真正的生活不恰恰正是从无数沉闷晦涩当中过滤出来的最终安静以及稳定吗?
“还记得,多少事,仿佛在眼前;弹指间,都变成,遥远的从前”,在这样的歌声里,迷离着早已泪湿的双眼,仿佛看见某个夏日的午后,暴雨刚过,自己赤脚走在一条长长的山路上,踏着潮湿的泥土,身后是一片烂漫如昨的风景……
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